舞臺美術(shù)是戲劇和其他舞臺演出的一個(gè)組成部分，包括舞臺燈光、舞臺音響、布景、化妝、服裝、道具等。其任務(wù)根據(jù)劇本內(nèi)容和演出要求，在統(tǒng)一的藝術(shù)構(gòu)思下，運(yùn)用多種造型藝術(shù)手段，創(chuàng)造劇中環(huán)境和角色形象，渲染舞臺氣氛。筆者就舞臺音響效果通過現(xiàn)代電聲技術(shù)再現(xiàn)舞臺戲劇藝術(shù)性的話題談一些粗淺的認(rèn)識。

　　1 舞臺音響與戲劇藝術(shù)表現(xiàn)的關(guān)系

　　舞臺音響是現(xiàn)代電聲技術(shù)和音樂藝術(shù)相結(jié)合的產(chǎn)物，舞臺音響不同于會場擴(kuò)音，它是直接為聽眾和演員服務(wù)的，成為舞臺藝術(shù)的一個(gè)組成部分。舞臺音響不僅通過現(xiàn)代舞臺音響設(shè)備原汁原味再現(xiàn)音樂，還要通過對音樂作品、藝術(shù)家表演風(fēng)格和各種樂器特性的理解，創(chuàng)造性地應(yīng)用音響技術(shù)營造出一個(gè)完美的藝術(shù)聲場。舞臺音響效果的戲劇性并不是簡單地“再現(xiàn)”解釋舞臺情節(jié)，而是以它自身特有的完全不同于其他藝術(shù)表現(xiàn)手法特性為舞臺情節(jié)構(gòu)建強(qiáng)化舞臺藝術(shù)空間。

　　舞臺音響效果可分為有音源音響效果和無音源音響效果兩大類。它運(yùn)用多種專用器具，模擬再現(xiàn)各種聲音或用音樂和音樂符號烘托舞臺人物內(nèi)心世界，創(chuàng)造舞臺真實(shí)感，增加舞臺藝術(shù)的感染力。舞臺藝術(shù)和舞臺音響效果都是戲劇的一個(gè)組成部分，都是用藝術(shù)手段塑造人物形象，反映社會生活，在導(dǎo)演擬定藝術(shù)構(gòu)思方案和統(tǒng)一計(jì)劃中，有組織地進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)造。舞臺美術(shù)與舞臺音響效果在戲劇里相輔相成、相互聯(lián)系、相得益彰，但又是相對獨(dú)立的兩個(gè)部門，各自用不同的舞臺藝術(shù)手段來構(gòu)建共同的舞臺藝術(shù)目的。舞臺藝術(shù)是將各效果部門共同創(chuàng)造的藝術(shù)形象有機(jī)地融合在一起，共同發(fā)揮作用的一種集合性表現(xiàn)媒介。

　　2 音響效果在舞臺藝術(shù)表現(xiàn)中的作用

　　2.1 推動劇情的發(fā)展

　　有一位作家說：“戲劇只是在舞臺上才能獲得革命，沒有舞臺，戲劇就像沒有靈魂的身軀。”同樣，舞臺美術(shù)與舞臺音響都是獲得戲劇生命源泉的重要組成部分，在劇中隨著劇情發(fā)展、人物關(guān)系變化，舞臺美術(shù)與舞臺音響相互配合，共同演繹劇情的變化。

　　話劇《滄海爭流》講述了鄭成功與施瑯之間的恩怨情仇。施瑯原為鄭成功屬下大將，后因個(gè)性和用兵分歧，變?yōu)槌饠?。施瑯在漫長的報(bào)仇過程中對鄭成功的功過和兩人的關(guān)系不斷有新的認(rèn)識，在攻取臺灣后，施瑯最終在鄭成功神廟內(nèi)以民族大義泯去私人恩仇。舞臺美術(shù)設(shè)計(jì)在舞臺中心設(shè)計(jì)了一個(gè)大轉(zhuǎn)臺，這個(gè)轉(zhuǎn)臺在整個(gè)劇中不但豐富了舞臺戲劇的調(diào)度手法、強(qiáng)化舞臺藝術(shù)的三維空間和導(dǎo)演的表現(xiàn)手段，而且緊密配合戲的主線貫串始終。配合這樣一個(gè)舞臺形式，音響效果在矛盾沖突最尖銳、人物思想感情最激烈時(shí)，進(jìn)行了相應(yīng)的設(shè)計(jì)。在第一場表達(dá)鄭成功與施瑯的手足之情的戲中，轉(zhuǎn)臺緩緩地轉(zhuǎn)動，燈光發(fā)生變化，《只有天在上，無山與齊》的主題曲在轉(zhuǎn)臺緩緩轉(zhuǎn)動的同時(shí)漸起。黑格爾說過：“音樂憑聲音運(yùn)動直接滲透到一切心靈運(yùn)動的內(nèi)在的發(fā)源地。”此時(shí)舞臺音樂與舞美轉(zhuǎn)臺共同渲染氣氛，烘托劇情發(fā)展，通過轉(zhuǎn)臺緩緩轉(zhuǎn)動與音樂渲染烘托，從視覺上和聽覺上給人感覺詩情畫意美的享受。在第六場鄭成功出征收復(fù)臺灣這場戲中，也是通過舞臺轉(zhuǎn)臺旋轉(zhuǎn)，同時(shí)，節(jié)奏強(qiáng)烈、氣勢磅礴的音樂給予烘托，使整個(gè)場面令人震撼，讓人感到民族英雄鄭成功氣壯山河的高大形象和踏著驚濤駭浪披荊斬棘收復(fù)臺灣的決心。這些舞臺音響效果的音樂處理變化都是通過現(xiàn)代電聲技術(shù)來實(shí)現(xiàn)音樂藝術(shù)與戲劇藝術(shù)的完美結(jié)合。

　　再如話劇《火神與秋女》，當(dāng)女主角秋女被封建傳統(tǒng)意識“認(rèn)命”觀念吞噬被逼回家時(shí)，此時(shí)舞臺上突然燈光急切，只留下一束強(qiáng)烈煞白的定點(diǎn)光展開戲劇動作。舞臺周圍環(huán)境什么都看不清，此時(shí)音樂突起，用了節(jié)奏變化大、非常時(shí)尚的慢搖滾樂，以此渲染現(xiàn)代意識觀與封建傳統(tǒng)觀相撞而無法用語言表達(dá)的空白，有力烘托了人物的內(nèi)心世界，推動劇情的發(fā)展.準(zhǔn)確地表達(dá)了人物對生活的熱愛、對命運(yùn)的困惑和無奈。由于舞美燈光和音樂音響效果相互配合，有機(jī)地融合構(gòu)建共同的舞臺藝術(shù)空間，使觀眾不僅聽到音效的變化、看到舞美布景的轉(zhuǎn)換，更深刻地感受到戲劇情節(jié)的深化。